洋洋坐船过了江，还以为要过江看演出呢，结果走了一圈买了个风车就走吊桥回来了，为什么？
洋洋坐船过了江，买了个风车就回来了为什么
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个人感觉。她乘船过去。是渡（忘川），然后用桥回来（桥是奈何桥）。。。忘川向死，反奈何向生。。。正好一个轮回。。。整个那个陈生唱小茉莉的小镇都是循环的生命，封闭的梦。
这不很简单吗？小情侣分手了（或者闹别扭），卫卫老在洋洋面前溜达，洋洋又不想搭理卫卫，就编个自己要出门过河的借口，想把卫卫骗回家别老在自己跟前晃。没想到卫卫又追到对岸，甩不掉只好又从另一边的桥上回去。
卫卫一路随行，洋洋心软了，所以最后又在他的车上系了红带子，重归于好了。
你们有些人真的都是过度解答，导演其实就是为拍这个长镜头让人物调度多走了一圈，其实这一圈很多余，但是不走的话调度看起来不够丰富
我以为她是为了试试背诵导游词……
这点导演刻意了点，就是为了那个长镜头把这个地方串起来
同问
对岸有卫卫
我以为她是为了试试背诵导游词……
有可能，不过那个船夫总给她捣乱
听声音不是船夫，是大卫卫呢
因为导演为了告诉观众大概的地理面貌
个人感觉。她乘船过去。是渡（忘川），然后用桥回来（桥是奈何桥）。。。忘川向死，反奈何向生。。。正好一个轮回。。。整个那个陈生唱小茉莉的小镇都是循环的生命，封闭的梦。
这点导演刻意了点，就是为了那个长镜头把这个地方串起来
赞同，单从人物动机来说这是最主要的
不，佛教的轮回不是这个意思
看似做作没有必要的这一圈 其实是导演用外化的人物行动来表达时间的轮回与首尾相连 将时间晶体化 就像毕赣所说：时间是被困在笼子里的鸟
也许因为小镇就那么大，所以要去外面的世界看看，离开爱人去城里做导游..
同意。
你们有些人真的都是过度解答，导演其实就是为拍这个长镜头让人物调度多走了一圈，其实这一圈很多余，但是不走的话调度看起来不够丰富
声音是大卫卫的，这里的情况很容易想到，就是他天天腻歪洋洋，还帮她背了导游词，结果导游词他都能背了。洋洋在船上响起的是她脑中的卫卫的帮她背词的声音。
是要体现时空感吧
其实不走的话直接去找理发妹确实是不够丰富 但是好处我相信也不仅仅是让电影人物调度更丰富 貌似背导游词那里确实可以说明一些东西 因为洋洋不记得后面导游词的时候不是一直有个声音在接吗 这里我认同一部分顶楼
因为导演不想不破坏长镜头，从摩托车男孩和女孩洋洋的那个情节转到男主在理发店和理发女的情节，只能让洋洋从过河又过来，一气呵成。还有一个原因可能，因为荡麦，就是一场梦似的世界，过来又过去，其实没那么重要，也许年轻时的男主也是这样追女主的吧。恰好成了一个循环，男生不就是在荡麦不就是长大了的他的侄子吗？他那么爱他的侄子，也许真的是一个环状时间吧
为了躲开卫卫 她不想理她
我觉得就只是表达 男女爱恋，爱恋初期做的的一些事完全是没有必要 没有实用型的，可这些事能体现一个人对一个人的感觉
别解读过度，只是两个恋爱青年的日常。因为他们要因为洋洋去凯里而分开了。洋洋之前对卫卫生气的，需要这一段来修复感情。通过行动而不是通过站那里说话来推进剧情，这就是电影语言。
这不很简单吗？小情侣分手了（或者闹别扭），卫卫老在洋洋面前溜达，洋洋又不想搭理卫卫，就编个自己要出门过河的借口，想把卫卫骗回家别老在自己跟前晃。没想到卫卫又追到对岸，甩不掉只好又从另一边的桥上回去。
卫卫一路随行，洋洋心软了，所以最后又在他的车上系了红带子，重归于好了。
导演在剧情里都回答了。“风车是小娃儿玩的。不是大人玩的。”“我喜欢。”
脑壳有包啊，这导演镜头下的所有人都有精神病
。。。在小镇是超现实的 这一段也是表现
是啊 多走一圈就是考虑调度上的丰富，并没有所谓轮回什么的含义
不是为了去买风车吗？
刚才看了导演访谈，说是洋洋为了避开卫卫
人才
从陈升踏入荡麦那段开始，就是一个梦，陈升的梦，电影里有很多提示，卫卫说荡麦没有火车，只有船。其实陈升就是坐火车到的小镇。后来卫卫送陈升时忽然听到火车的声音，说，怎么有火车？陈升唱歌那一段，去洗头妹那里，都是梦里，亡妻的想念交织产生的梦境，后来，陈升是在火车上沉睡的镜头就是总结
而且坐船不要给钱的吗
因为洋洋是精神小妹，你们不知道精神小妹平时就是这样乱晃的，没有目的地经常就走一圈回来
为了去买风车啊
暗示这是一段循环/轮回，片里有好多这种暗示
他是下了火车走进隧道的，人都是从山上下来到荡麦的，不是坐火车到的
山村里就那么点地方，生活单调又无聊，她披上了件漂亮的白衬衫，背着导游词，想着村里晃悠一圈，扮演着带队导游角色，渴望火车带她离开。结果甩不掉的男人像宿命，把她象征梦想的风车破坏掉，她只能又回到破破烂烂的广场，和缝缝补补的生活中去。
兜兜转转还是会回到原点，被时间和空间所困
同问
洋洋对应的是老医生，这一段想说老医生跟爱人之间的兜兜转转，是他俩关系的诗意表达～老医生始终忘不了爱人，他的声音一直在她的耳边，驱使她又回到了起点
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